在成為一位極具天賦的攝影家之前，何藩曾鍾情於文學，立志要當作家。這位文藝青年在十四歲那年獲父親送贈一台相機，從此便與攝影結下不解之緣。而立之年，他已經在國際上享負盛名，外國人被他的作品吸引紛至沓來；他對城市的記錄屢獲殊榮，被譽為五、六十年代街頭攝影的一代宗師。時至今日，他的藝術依然雋永，被數碼一代奉為經典。

 

憶西環

屈地街日記（何藩攝影集《念香港人的舊》封面作品）

 

　　「攝影是一種大眾藝術」、「思想比技巧重要」。在恆河沙數般的攝影作品中，「唯有真人真事才具有無比的表現力、感動力和說服力」—— 何藩對攝影藝術的詮釋，言簡意賅。出身於富裕家庭的何藩，卻把他的鏡頭對準了平民百姓的日常生活，以真摯動人的藝術風範來記錄香港的舊日時光。他的作品飽含對純樸、平靜及刻苦耐勞的普羅大眾的關懷：穿越電車路軌的黃包車夫，《送豆腐》的男子，沿街擺攤的小販，棚架上勞作的地盤工人、在街上玩耍的孩童，漁港暮歸的船家……平民百姓的日常瑣事，活靈活現的本土風情，各行各業的社會眾生相......把這些作品連接在一起，就是一卷五、六十年代香港版的「清明上河圖」。熬過了四十年代戰後的苦難歲月，百廢待興，但在何藩的鏡頭中，香港人不壓抑，不沉重，仍然堅忍樂觀，充滿希望，他們在社會即將急速起飛的前夜作好準備。何藩記錄的是香港的魂，也是香港精神價值的保育和堅守。

 

unnamed（穿越電車路軌的黃包車夫）

送豆腐

unnamed（地盤工人）

 

　　何藩對香港民生的熱愛，讓他的作品充滿人文氣息。1954年，銅鑼灣皇仁書院，姿態優雅的女士聚焦於左下角，輕倚在何藩構建的硬朗三角形構圖內。簡單的幾何圖案，黑白的強烈對比，沒有太多「灰色地帶」，極富藝術感。一幅具古典元素而又給人當代感的名作《陰影》，讓人們凝視至今。

 

陰影

 

 

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