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2012-05-21

荷影妙韻 夏日荷塘攝影三大技巧

  荷花盛放的季節又到了,荷花攝影愛好者們都蠢蠢欲動,在荷塘激起一陣陣漣漪。

 

  其實,「荷花攝影」顯然不能概括「荷塘攝影」的豐富含義,應該稱作「荷攝影」或「荷塘攝影」才對。在芸芸百花中,沒有哪一種比荷的形象更豐富的了。荷的一生,不同的季節和生命階段呈現出各不相同的美態,因此荷的「拍攝壽命」非百花可比。

 

 《幽境》 畫幅單鏡頭反光數碼相機,250mm/ 5.6光圈反射鏡頭,ISO200, 1/320秒;在北京圓明園裏,的荷塘被濃蔭環繞,草木叢生,我利用這幽深的環境,拍攝水中倒影,然後將影像反過來看,更覺意境悠悠。

 

  對於資深愛荷影友來說,一年四季都是荷的影季,拍攝荷花只是「荷塘攝影」的一部分。春荷在水中抽出初葉,由紅變綠,荷塘充滿生機;夏荷含苞怒放,蜓飛蛙鳴,一派馥郁景象;秋荷花凋葉萎,卻有楚楚動人的凄美;冬荷殘枝敗葉化作簡練的線條,滿塘抽象畫意…這些都是入鏡的題材。當然,一般愛蓮人還是喜歡花朵盛開的花季,如今正當時時令呢。

 

 《枯蓬》 全畫幅單鏡頭反光數碼相機,500mm/ 8光圈反射鏡頭,ISO 1600, 1/500秒;枯萎的花、葉、蓮蓬都有其獨特的韻味,這蓮蓬質感如鐵,背景荷葉的弧形、光環的圓形與蓮蓬的半圓相映成趣。

 

  荷塘攝影有不少專門的技巧。其中感覺有三種技巧頗為實用。

 

一、運用長焦鏡頭和反射鏡頭

 

 《曼舞》 全畫幅單鏡反光數碼相機,250mm/F 5.6反射鏡頭,ISO 200,1/320秒單次拍攝。反射鏡頭使焦點以外的荷葉顯現富有韻律感的虛影,葉上的水珠化成別緻的光環,虛實變化的花、葉姿態曼妙。

 

  荷塘裏花、葉密佈,容易拍得主次不分,雜亂無章。要在繁亂中切割取捨,常用的方法就是用長焦鏡頭以大光圈來拍攝,以得到景深(即前後縱向的清晰範圍)短淺的效果。這樣,只有聚焦點上的主體是清晰的,而前後的景物都虛了,因此既突出了主體,又大大簡化了背景,去掉了雜亂的因素。

 

《花繁葉茂》 全畫幅單鏡反光數碼相機,250mm/F 5.6反射鏡頭,ISO 200,1/400秒單次拍攝。

 

  長焦鏡頭中,反射式鏡頭更是一件拍攝荷花的利器。

 

  這種鏡頭的光學結構很特別,可使焦點以外的景物線條呈現模糊的雙重影像,產生別具一格的朦朧感。另一特點是能使焦點以外的高光斑點幻化成美麗的光環,富有裝飾美。

 

《顧盼》 全畫幅單鏡反光數碼相機,250mm/F 5.6反射鏡頭,ISO 100,1/320秒單次拍攝;虛化的背景空間深遠,兩朵荷花一實一虛,一明一暗,姿態亦互相呼應。

 

  運用反射式鏡頭,需要注意以下數點:

 

   1、反射式鏡頭一般都是超長焦距鏡頭,有250mm、350mm、500mm、600mm、8000mm等品種,以250mm~500mm較實用。光圈是固定的,如250~350mm多為5.6光圈,500~600mm多為8光圈,1000mm多為11光圈 。

 

   2、反射式鏡頭絕大多數沒有自動對焦功能,因為景深很短,手動調焦時要格外小心,一個不留神就可能失焦了。

 

  3、聚焦的主體與背景的距離愈大,背景會愈虛,畫面的虛實對比便越明顯。

 

二、虛實掩映和襯托對比

 

 《雨霽》 全畫幅單鏡反光數碼相機,250mm/F 5.6反射鏡頭,ISO200,1/125秒;水靈靈的花苞,用虛實雙焦兩次拍攝,顯出隱約如夢的朦朧美。

 

  荷塘裏的景色變化非常豐富,然而,如果用平鋪直敘的方法拍攝,卻會顯得平淡無味。有經驗的拍攝者善於利用蓮花與葉、莖、蓮蓬的互相交錯、掩映關係,使花朵似露還藏、若隱若現,構成含蓄的意境,達到既悅目而又耐人尋味的效果。

 

   對比襯托也是經常用的手法。例如:

 

 《掩映》 全畫幅單鏡反光數碼相機,250mm/F 5.6反射鏡頭,ISO100,1/60秒,虛實雙焦兩次拍攝;掩映交錯的關系及朦朧感別有韻味。

 

  虛實對比:常用的方法,是以虛的荷葉襯托實的荷花,使花朵躍然而出,同時增進了深遠的空間感。

 

《光彩》 全畫幅單鏡反光數碼相機,500mm/F8反射鏡頭,ISO 100,1/500秒單次拍攝。背景現出反射鏡頭造成的美麗光環,富有裝飾美。

 

  色彩對比:荷的紅花、綠葉,本身已具有天然的對比色;此外由於環境色、環境光的影響,色彩又產生豐富的冷暖變化。

 

 《探秘》 全畫幅單鏡頭反光數碼相機,500mm F/8反射鏡頭,ISO 400, 1/500秒;用高速快門拍攝以凝結振翅飛翔的蜜蜂,大特寫使生動的細節畢現,形象突出。

《親吻》 全畫幅單鏡頭反光數碼相機,500mm/ 8光圈反射鏡頭,ISO 200, 1/160秒。昆蟲是美化荷塘的精靈,蜻蜓更被攝影者視為荷花的密友。

 

  大小對比:要仔細經營那「萬綠叢中一點紅」的關係;花與葉、花與蕾、蓮蓬與葉、小動物與花葉等等,都形成大小的對比。

 

《依偎》 全畫幅單鏡反光數碼相機,250mm/F 5.6反射鏡頭, ISO250,1/320秒,單次拍攝;利用花葉的依偎關係和墨黑的倒影構成畫面。

 

  明暗對比:通常是尋找暗的背景襯托出亮的花和葉;或以深色的葉襯托明亮的花;也可以明亮的水襯托濃鬱的花、葉。

 

《窺艷》 畫幅單鏡頭反光數碼相機,500mm/ 8光圈反射鏡頭,ISO400, 1/400秒;晨光的暖色映在荷塘中,水波泛起金光,被反射鏡頭變化出奇異的光環,如中的精靈在偷窺。

 

  利用逆光:在逆光或側逆光的照射下,荷花、荷葉往往會顯得透明亮麗,形象比順光時更為突出。

 

三、重複曝光營造朦朧美

 

 《飄遊》 全畫幅單鏡頭反光數碼相機,500mm/ 8光圈反射鏡頭,ISO 640, 1/640秒;蓮花的凋謝也楚楚動人,那花瓣飄落,乘風隨水,有如自由自在地去遠行。

 

  荷塘攝影中,經常會追求富有詩意的朦朧美。重複曝光是很有效的朦朧拍攝技巧,可以營造出空靈的韻味。重複曝光主要有以下兩種方法:

 

1、虛實雙焦重複曝光

 

 《印象》 畫幅單鏡頭反光數碼相機,250mm/ 5.6光圈反射鏡頭,ISO800, 1/320秒;同樣在北京圓明園裏,我利用垂柳為前景,讓遠處的荷塘置於焦點以外,矇矇矓矓,有如印象畫派、點彩派的畫境。

 

  即是在同一畫面進行兩次(或多次)曝光:一次聚焦於主體,另一次則使所有景物脫出焦點之外,因此清晰的影像與朦朧的影像交疊,產生了既實又虛的視覺效果。有一些富有中國畫的水墨滲化意趣的荷花攝影作品,就是用了這種技巧拍攝的。如果你的相機沒有重複曝光功能,也可以嘗試分別拍攝一幅主體清晰、幅全面虛掉的畫面,然後用電腦技術將兩個畫面合成,得到虛實雙焦重複曝光的效果。當然,為了使兩次曝光的影像能夠重合,拍攝時一定要使用三腳架。

 

2、快、慢速快門重複曝光

 

 《黃昏》 畫幅單鏡頭反光數碼相機,250mm/ 5.6光圈反射鏡頭,ISO200, 1/320秒,兩次曝光;殘荷如夕陽,越近黃昏,越有動人的淒婉之美,利用虛實雙重曝光使影像矇矓,增添了詩情畫意。

 

  將相機設定為重複曝光,先進行一次快速的曝光,留下了清晰的影像;再以慢速度曝光,曝光過程中輕搖鏡頭,造成虛化的影像;兩者交疊,便形成有實有虛、實中有虛的特殊效果。當荷塘裏有風的時候,以慢快門曝光也能類似的效果。

 

  還可以用結合了虛實雙焦和快、慢速等技法的重複曝光,以營造更豐富的畫面。

 

荷塘攝影的器材

 

  照相機: 在荷塘邊拍攝,由於通常難以接近荷花,所以就決定了要用可配備長鏡頭的照相機,因此135單鏡頭反光照相機和相似135畫幅的數碼相機比較適宜。其中,又以有重複曝光功能的照相機更勝一籌,可以用重複曝光的技巧來拍攝出特殊的藝術效果。

 

《雲天》 全畫幅單鏡頭反光數碼相機,85mm鏡頭,ISO 200, 1/100秒,16光圈;要善於利用荷塘的水域,特別是水中倒映的雲天,創造出不尋常的意境。

 

  鏡頭:拍攝荷花最常用的是100mm~400mm的長焦鏡頭。反射式鏡頭特別好用,它可以使焦點以外的景物呈現出富有韻味的變化。

 

《水中天》 全畫幅單鏡頭反光數碼相機,70~300mm鏡頭,ISO 400, 1/100秒,16光圈;利用荷塘水中倒映的雲天,把多餘的物體抽離畫面,營造抽象的意境,天水相融似幻似真。

 

  三腳架:因為使用長焦鏡頭極易震動,加上拍攝荷花常會用重複曝光的方法,所以一支穩定的三腳架是必不可缺的。

 

《漣漪》 畫幅單鏡頭反光數碼相機,500mm/ 8光圈反射鏡頭,ISO400, 1/500秒;水中常會泛起漣漪,可利用來美化畫面,這小生靈被一圈圈波紋圍繞襯托,頓生妙趣。

 

  其它用品:荷花盛開的時候都是暑熱天氣,要注意防暑,防蚊叮蟲咬,應備有帽子、陽傘、防曬霜、防蚊劑等。為了在拍攝時給花葉加些水珠使其更生動,可帶備噴水的壼具。

 

 

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