【晴報專訊】望穿秋水18年，陳果終於完成「妓女三部曲」最終章，一部尺度大膽卻挑不起性慾的三級片《三夫》。「我本來有個奇想，等20年好記嘛，但遇到她，的起心肝拍咗佢！」陳果身旁的她，是入行十多年首次做主角的內地女星曾美慧孜（小美），她飾演性上癮智障女，義無反顧得令人肅然起敬。

 

曾美慧孜（左）、陳果（右）

 

　　陳果電影風格是特立獨行，鍾情本土草根題材，把社會現實玩到盡便是荒誕，用「妓女」這個古老行業，放在不同時代，反映出生活狀況的變化；而他的創作大腦，也不想重複自己，拍攝時最想尋求突破。

 

　　「同一個主題點樣玩到各有不同？要在故事、人物，處理上唔同。《榴槤飄飄》是寫實、沒渲染的；《香港有個荷里活》手法是魔幻的，講個女仔影響了一個家庭和社區。今次想拍得比較clean和decent。」陳果說著，也覺得《三夫》有點無以名狀。劇本靈感最初來自沈從文的短篇《父女》，再把湖南背景移植香港，然後在電影開場前借沈從文的一句「所有美好的東西都是不真實的」作引子。

 

陳果稱原本ending是三個男人帶小妹繼續找盧亭來醫治她，但大澳人無聽過盧亭，於是改結局。

 

　　小美說她看到劇本這句話，心都溶化了，認為電影是文學的、詩意的。陳果續說︰「女主角小妹和三夫的關係一直在心裏，但『盧亭』是編劇紀陶和演『老三』的陳湛文提出的。」傳說中，盧亭是半人半魚的生物，來自大嶼山一帶島嶼，是蜑家人祖先，近年有人將盧亭比喻為香港人的文化符號！

 

不當「她」是人

 

 

　　「其實小妹這角色是半人半魚，但這幾年很多人魚電影，韓片《魚男突變》和西片《忘形水》等，我要好小心避開具體形象。本來有場戲講一晚有條海豚跳了上船，小妹跑去攬著牠，我連道具都買了，但最後都無拍，一來不想講得太白，二來無錢搞特技！」陳果解釋。

 

　　小妹是個患上性癮的智障女，賣身養三個老公兼解決生理需要，一家人住在艇上，人物和故事夠奇情，場面、尺度、意識在港片來說更是叫人譁然。小美演來義無反顧，陳果也曾表示，遇到肯演又有能力演到的她，才決定開拍。「我要求她增肥，因不想（角色）太正常、太靚。」小美補充︰「我剛來香港時，生活當中也有靈感，例如遇過一個外表很正常的女人，但只要她一行動，感覺就很不正常。我們也談過小妹的殘障程度，如果好像《綠洲》、《無悔今生》（My Left Foot），角色的殘障一下了就去到那個位置不動，無法有種美感，但小妹可以正常生活、做生意營生。」

 

 

　　首次演繹這種角色的小美，在開拍前閉關個多月。「知道有很多情慾戲，需要好像白紙一樣。這角色是一條魚，沒有人的雜念，如果有雜念去拍情慾戲，便不是小妹的狀況，她應該非常pure，我想找到非常原始的感覺。但是拍攝節奏很快，每分鐘一場戲，換衣服都沒有時間。」

 

最後都是「空」

 

　　陳果表示︰「對我來說挑戰也很大，我沒拍過這種人物。我（對演出）最大的控制是，小心不要『演』戲，最怕有演的味道，天天在旁提醒她。」

 

 

　　肉搏戲連場的《三夫》，所有畫面都不是挑起官能刺激，「性」成為政治、社會現況的明示暗喻，但陳果從來不解畫，他只這樣向小美解釋︰「有人看得揪心、不舒服，是因為電影反映香港在變！中產看不起我這種低端戲，低下層唔諗咪明囉！」

 

　　「戲中有很多鋪排，用小妹的角度去想，可以想到很多。」最後陳果說︰「寫劇本時沒有海、陸、空三個章節，但剪片時，想用這方式中和節奏。戲份主要在『海』，『陸』最少，講女主角唔適應；最後的『空』有多重意思，畫面顏色慢慢fade out，回應電影的引子--所有美好的東西都是不真實的。用這個方法去解讀就靚啲，我一路做，一路在美學上去諗，逐樣逐樣加埋，令佢更有力量。」

 

 

轉載自: 晴報

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