Art & Living

偽文青看戲 - 張山地
02/05/2017

《春嬌救志明》面對愛情,逃避問題

#電影 #Sex & Relationship #Movie & Drama

  2010年公映的《志明與春嬌》(Love In A Puff),2年後的《春嬌與志明》(Love in the Buff),5年後的2017年,片名換了一字,以《春嬌救志明》(Love Off the Cuff)現身,再次延續這個都市愛情故事。

  觀眾們見證了他們從相戀、分手、偷情,復合,到今集的「不結就分」的描寫,電影想講的主題依然適合都市男女服用,不少的觀眾在余春嬌和張志明身上,總會找到共鳴感。難怪能夠長拍長有,成為港產愛情故事的經典,依結局看來,有第四集出現也不會覺太驚訝。

 

回歸首集的本土味

 

  也許是續集合拍片的味道太濃,少了本土情懷,即使信息夠貼地,較第一集少了一份味道,令到不少觀眾感到失望。因此,看得出彭浩翔刻意把第三集回歸本土,大玩集體回憶,加插很多第一集兩人相戀時的片段,勾起觀眾的回憶。

  今集不但複製首集的成功元素,由「in 55!W !.」到「310H22A」,到停車場的鬼故事到趷趷剛的鬼故(雖然第二集都有洗衣舖情侶),嚇得吓人之餘都總會懷疑自己有冇入錯場,今次更加大力度,加入蒲精春嬌爸的搞笑片段,不少都能代表到香港或港產片中的特色,娛樂性夠豐富,而且笑位不絕,是套合家歡的電影。

 

  由《最後的玫瑰》到《別問我是誰》,再到《當我想起你》,把兩人熱戀、考驗忍耐,到愛情轉化的階段唱出來。轉化,要不分開再成陌路人,要不就結婚,今集用了很多小插曲嘗試去講這件事。然而,細心拆解劇情,真正觸及兩人之間的核心問題的篇幅不多且不深刻,令劇情變成大堆頭喜劇,是全片最為可惜的地方,明明踏入中年的兩人,當中的想法和矛盾都是可以發揮得更好的題材。

 

愛情中誰自私?

  前半段的劇情,張志明完美演繹十萬個激嬲女朋友的理由,既可以表達出張志明貪玩的性格,亦表達出兩人價值觀的不同,疑似第三者的橋段,明明知道兩人的關係不會讓外人介入,不過是突顯出春嬌有多缺乏安全感。加入原生家庭──春嬌父親的風流成性,並拋下妻子的過去,令到春嬌對長不大的志明抱有懷疑,當然還有作為中女的不安。

 

【嚴重劇透注意】請按我到逃生門

 

  焦點的地震場面,成為關係的轉捩點。地震時,志明因為不能死命地抓住門把的春嬌拉到到枱底,同時因為空間的阻礙,他亦不能把枱搬到春嬌的位置,他只好獨自躲在枱底。就被春嬌指摘道「問題是,你永遠只想到自己」,我反覆思考很久,假如春嬌沒有原生家庭的包袱,這個絕對是無理取鬧;而春嬌的思考模式,是不是也是永遠只想到自己,她也只是顧慮到自己的感受,忽略對方行動的用意。

  冷戰(應該不能說是分手),是他們在地震後的出路。春嬌繼續困在自己的世界裏,彼此沒有討論,嘗試過解決問題。他們依靠著搞幾場大龍鳳,便和好如初。的確切合現代人的愛情觀,發生問題時不去解決,而是選擇以結婚作為逃避。(雖然我更希望可以對兩人的關係多作描寫)

 

偽文青推薦指數:3★ (貼合都市的愛情觀,勾起第一集的回憶,其實我覺得張志明並沒有長不大,只是沒有被人看到)

 

電影預告片:

 

 

17/05/2024

《從今以後》——沒有衰人,只有無力的人

#女同志 #從今以後 #同性 #Movie & Drama #LGBTQ+ #電影

  我經歷過這樣一個香港電影時代:Gay,必然等同乸型,講句對白都會鍊起把聲;Les,就是短頭髮男人婆,粗粗魯魯;而無論是Gay抑或Les,都會被描寫為人生旅途中的一個偶然錯誤,既然是錯誤,自然能夠糾正,拗得返直。

 


《叔.叔》

 

  時代真的進步了,今時今日再沒有人夠膽這樣拍同志題材——當然不排除,仍然這樣諗,但諗啫,不講出口就得,因為心知肚明,過去香港電影那種看待同志的觀念已經不合時宜,公然講一些不合時宜的話,沒有人可憐。

 


《從今以後》

 

  但不是任何舊觀念都已不合時宜。

 

  例如二元對立。不論是觀看一個虛構故事,抑或旁觀一個(明明與自己無關的)真實家庭糾紛,我們都無可避免,會站在其中一方,揀其中一方來支持;得到自己支持的,就是忠,不被支持的一方?自然是奸。有忠自然有奸,有奸人,才顯得忠良的人有幾慘有幾委屈。

 


《從今以後》

 


《從今以後》

 

  身邊不少人看完《從今以後》都覺得,太保、許素瑩、廖子妤、梁仲恆飾演的那一家人,好衰,好奸,只想將李琳琳角色Pat生前買下的單位據為己有,趕走區嘉雯飾演的Angie,與Pat一起住在那單位幾十年的愛人,但明明在電影開始的時候,太保一家對Angie好好,好到視如家人,一齊過節,一齊食月餅——他們一家人,都接納Pat與Angie的關係,只是這種關係在香港社會不獲法律承認,當Pat沒有在生前預備身後,沒有擬定遺囑,那個由她買下的單位,用法律層面去看,是屬於由太保飾演的親大佬阿成;Angie呢?講得好聽一點,是「好姊妹」,嚴格來說,只是外人,一個裝香時要企最後面的外人。

 


《從今以後》

 


《從今以後》

 

  我卻沒有把阿成及其一家人視作甚麼衰人——導演楊曜愷亦沒有把他們描繪為爭產事件下的典型壞人,而只是,真實的人,現實的人,真實地過著現實生活的人,真實地承受現實生活種種經濟苦楚的人,買不起樓,租不起舒適一點的單位,但每一天依然要為搵食奔波勞碌,而原來在某程度上,我們都一樣。

 


《從今以後》

 


《從今以後》

 

  所以不禁反問自己:如果我是阿成,我會點做?繼續讓Angie住在那個對她來說充滿愛情回憶的舒適單位(而自己一家繼續留在公屋)?抑或趁好價,把單位賣出去,將錢平分?我不知道,而只知道自己肯定不是甚麼偉大無私的人。優先去顧自己家庭,完全合理。

 

  不是任何矛盾都能輕鬆解決。

 

  在忠奸絕對分明的《九龍城寨之圍城》,只需處理掉一個王九,暫時一天光晒;《從今以後》所展示的生活問題,卻永遠存在。

 

 

 

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