Art & Living

煲劇一族 - Wing MaMa
27/11/2015

《遺產爭族》窮得只剩下錢

#Movie & Drama

  今次要介紹的日劇《遺產爭族》在本季度中算是冷門之選吧,劇名已經告訴大家這就是個講述家族為遺產而產生爭執的故事,這類主題在香港電視界大家都看過不少啦,例如最經典的《溏心風暴》,雖然很婆媽但還是令人看得咬牙切齒、要晚晚追看,當中主角們的金句相信大家還記憶猶新對不? 哪為什麼筆者還選了這套來看呢? 就因為很少看到日劇以爭產為主題的,就來看看這劇夠不夠我們港劇肥皂 !  

 

  要做爭產劇,首要條件自然是有錢啦,不然兩袖清風有什麼好爭的? 背景為經營高級殯儀業的河村一族,在喪禮上見慣後人因遺產分配而當場翻臉的他們,因當家爺爺患上重病,亦開始陷入遺產的爭奪戰之中。這套劇的精彩之處,不同於 《溏心風暴》式的大吵大鬧,反而是更陰深的笑裡藏刀型。家族表面和睦,長輩三姊妹非常友愛,但其實各懷鬼胎,在如此的環境影響下,連女主角對本身深愛的新婚丈夫都開始動搖了,懷疑他是否都為了金錢而接近自己? 劇情就由此展開... 

  而筆者覺得本劇的最大優點,是觀眾可以以兩大角度出發去看『爭產』這一回事,第一面是男主角向井理的角度,本身希望到窮困地區當志願醫生的他,因與家族中的孫女榮倉奈奈結婚,被爺爺點名為接班人而無辜被捲中爭產風雲之中,他以旁人的眼光看這一家人,是愚昧又自作聰明,本身對於家族中人的敵視只一笑置之,當連自己媽媽都為老婆娘家的遺產而紅眼,就令他加深了對錢的鄙視及為其影響深遠而憤慨;第二個角度呢,就是為遺產而各出奇謀的河村一族後人了,他們認定老人家的錢如其給外人,自然是應該留給自己更好,這樣看他們又沒錯,本身已經掌握在手裡的要流走了,會擔心、會死抓不放自然是人之常情。

 

  這一家人雖然富裕但卻又真的貧乏,他們缺乏信任亦沒有真正擁有過親情,還要日夜計算攻心計,但真的、他們有實際的物質享受;而另一方呢? 雖然沒錢但卻正正是為此所以煩惱少,易於滿足,享受生活中其他的快樂。兩方面的對比,真令人想破頭都看不清,到底怎樣才算是擁有得多 ? 誰又才是真正的富有 ?   錢,到底又要多少才叫做夠 ? 

   對於沒有大富大貴過的筆者來講,其實一直覺得『窮得只剩下錢』這句,就如瑪麗皇后說『Let them eat cake 』般奢侈,在香港這塊黃金之地,錢有多重要大家都知道,錢當然不是萬能,但沒錢就已經夠你頭痕的了,所以有錢自然是比沒錢好 ! 

 

  但看過本劇,還有現實中大大小小的爭產新聞,倒還真有點慶幸自己不是出身於什麼大豪門,雖然沒有魚翅伴飯,但最超碼的是,你不用在家中提心吊膽過日子,父母不用懷疑子女的孝順是別有用心、子女不用為分配不公而與手足相爭,家人之間的相處是真實與不求回報的,我阿Q地想,雖然看來今生是與大錢無緣了,但還是感激上天給我一個好家庭,這真是多多錢都買不到的。

( PS. 但筆者心底還是一直貪心地希望能中個六合彩就更完美啦~ 哈哈哈....  )

 

Youtube 預告

 

  如文首所講,日劇不多以爭產為故事主題,但家庭劇還是有的而且數量不少,多以家人之間的相處 / 關係為主,以下是幾套筆者看過最喜歡的 - 

 

2007《華麗一族 》- 木村拓哉主演 (除了家族之間的爭執,還有政府、官僚間的)

2013《家族遊戲》 - 櫻井翔主演 (本身是非常出名的小說,曾被六度拍成電影/劇集版!)

2013《夜行觀覽車 》- 鈴木京香主演 (筆者之前已經寫過,可看 - 家家有本難念的經《夜行觀覽車》 )

 

24/05/2024

芙莉歐莎的過去,Anya Taylor-Joy怪得過份美麗

#芙莉歐莎:末日先鋒傳說 #Movie & Drama #后翼棄兵 #Furiosa: A Mad Max Saga #北族人 #Anya Taylor-Joy #電影 #巫魍之災 #五腥級盛宴 #思.裂

  已經看了《芙莉歐莎:末日先鋒傳說》(Furiosa: A Mad Max Saga)兩次,兩次都是IMAX,為了觀賞裡頭黃沙萬里的壯闊景觀,也為了欣賞Anya Taylor-Joy的美——就算由頭到尾爛身爛勢污糟邋遢,但依然無法掩蓋她的美,以及經由她眼神所散發的強悍。

 


《芙莉歐莎:末日先鋒傳說》

 


《芙莉歐莎:末日先鋒傳說》

 


《芙莉歐莎:末日先鋒傳說》

 

  好多女星都很美,但Anya Taylor-Joy的美,美得不典型(甚至有點怪),或許如此,她演出的角色,大都不典型——在她第一次參與的電影《巫魍之災》(The Witch),她的角色,是17世紀新英格蘭一個清教徒家庭的大女,跟隨家人,住在一個不毛之地,純真的她,從沒怨言,仆心仆命照料父母細佬妹,偏偏被家人視為女巫化身,是一家不幸之源。

 


《巫魍之災》

 

  她那一張臉,以及一對天生特別大(和分得比較開)的眼,在戲裡,先後呈現了無邪與邪氣。這是2015年的電影,當年的她,19歲。

 

  翌年,《思.裂》(Split),主角不是她,而是作為那個多重人格患者主角禁錮的對象,但這個被禁錮的自殘少女Casey,每一次出場,我都望到實。

 


《思.裂》

 

  (對我來說)Anya Taylor-Joy的確有種令人想一直望實她的無形力量,而這種力量,更遍及任何類型角色,不論是《后翼棄兵》(The Queen's Gambit)的Beth,一個甩不掉酒精藥物的怪人棋后;又或《五腥級盛宴》(The Menu)的Margot,一個被騙去孤島享用名廚晚宴的相對平凡女子;以及《蘇豪的最後一夜》(Last Night in Soho)的Sandie,一個在上世紀60年代倫敦追夢卻活得沉淪的美女,回看另一位女主角Thomasin McKenzie,當然都很美,但就是美得較典型。因為這一個追夢女子,令George Miller決定找她去演Furiosa,一個曾經由Charlize Theron所演繹角色的少女版——George Miller的選擇,連Charlize Theron都稱讚。

 


《北族人》(The Northman)

 


《蘇豪的最後一夜》

 


《五腥級盛宴》

 

  今時今日,在IG看到的,都是某種相近的美,世人所追逐的,往往偏向某種美的共同標準,當一切都變得太單一和正路,個世界就好悶。

 


《后翼棄兵》

 

  Anya Taylor-Joy說明了:怪,也可以很美。

 

  她的美不來自某個外在標準,她本身,就是一個自給自足的美的標準。

 

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