Art & Living

　　坊間有這樣流傳很久的說話：你跟誰人有仇，就叫他開酒樓！那麽，叫人開拍賣行，是否又是與他有仇？

　　在香港古董商的圈子，最近有不少行家不安於現狀，竟然想到開拍賣行。

　　拍賣行業靠甚麽生存、賺錢是眾人皆知的事，主要靠拍品成交之後買賣雙方的佣金。要成功舉辦一場拍賣會，第一樣要做的事是徵集拍品。對名氣不夠大的新晉拍賣行來說，徵集拍品是一大難題，因為大價錢、有顯赫來源的古董文物幾乎全部流向龍頭拍賣行，剩下來可以拍賣的普通貨色，爭著拍賣的拍賣行又何止一間！

　　在全盛時期，中國大陸的拍賣行超過1,000間，大部分混水摸魚幾年之後，全部倒閉，碩果僅存的也只是表面風光，其實是慘淡經營！

　　有質素的古董文物徵集不到，不少拍賣行選擇走邪路，拍賣一些古靈精怪的古董文物，二、三線拍賣行大都如是，上市的拍賣行亦如是！

　　另一類人開一間拍賣行拍賣自己店鋪和行家的存貨。這些拍品就算質素過得去，也有貨源短缺的一天，到時何以為繼？

　　更有一類拍賣行甚麽都不拍，只拍假得離譜的大假貨。這類拍賣行好像打開門做生意，其實它只有一個任務：幫客戶洗錢。早前，有看見疑似以拍賣之名，卻以洗錢為實的拍賣行。這拍賣行的拍品全部不標示年代，即是甚麽意思？姜太公釣魚，願者上釣？

　　但不少水魚都識路，不會盲樁椿游過去，任由它劏來吃。這種格局明眼人雙眼一瞟，便知不是洗錢，便是等水魚上釣！

鈞窯膽瓶

汝窯旋紋束頸盤口瓶

官窯梅瓶

　　最近走過上環荷里活道時，一位行家朋友把我拉住，問我有沒有興趣走去附近看看香港行家新開的拍賣行的拍品。我打聽誰人所開，聽完之後，我答不想浪費時間，寧願去華樂冰室嘆一杯凍檸茶！

　　行家朋友說的香港行家，不是大蠱惑便是不學無術之輩，可以搞出甚麽名堂？

　　不計香港古董大鱷在北京搞的微拍賣，香港行家開的拍賣行只有兩間。「大唐」因為種種原因已淡出拍賣市場。「華輝」亦因為貨源問題而大傷腦筋。在這樣的時勢、市道之下，幾個行家還埋股開拍賣行，我看無非是想過過老總癮！

　　在香港搞拍賣行有不為外行人知的限制。出土兼沒有來源的古董文物，例如古代青銅器、唐三彩、陶俑等不能拍，否則便會惹來大陸公安追贓。明清官窯、頂級高古瓷想拍而拍不到，因為明清官窯、頂級高古瓷藏家不會將藏品送去三線拍賣行，只會送去龍頭拍賣行拍賣。

　　就算貨源沒有問題，客源亦是一大關鍵。以我所知，真正有錢的藏家從來不會踏足三線拍賣行搞的拍賣會，原因是無寶可尋、無貨可買，餘下的藏家不是想在小拍食仙丹，便是只有能力買普通貨色。

　　疫情之前，「大唐」的主要客源是大陸藏家。疫情期間，大陸藏家絕迹。在可見的將來，大陸藏家來港不易，就算再有錢也不能來香港花。香港二、三線拍賣行業將會進入另一個寒冬，將是無可避免的事。

　　最後亦是最重要的是人才。一間拍賣行最值錢的資産不是硬件，而是真正懂行的人才。懂行就是懂得分辨古董文物的真假和市價，否則便會如外國不少小型拍賣行一樣糊塗，將真的看成假，把假的標示成真！以我所見，香港拍賣行業嚴重缺乏懂行的拍賣人才。幾個似懂非懂的行家埋堆搞拍賣行，我還是那句說話：搞不出甚麽名堂！

　　在這樣的時勢、市道，花少少錢開一間拍賣行過過老總癮無傷大雅。過得一、兩年，當蝕錢蝕到入肉時，便知除了龍頭大行可以生存、賺錢之外，搞一間拍賣行，其實是死路一條！

　　承上期，廣東歌詞雖好，也需歌手扶持；歌手演繹雖好，也需優質錄音室護持，記錄歌手的聲線情感狀態、變化，還有與歌曲及錄音師的互動。近年購藏新版黑膠，多見將經典大碟重新混音復刻，不是德國老虎魚（Stockfisch），便是英國的Abbey Road Studio，但香港也有傳奇的雅旺錄音室（AVON Recording Studios），早年隸屬母公司CBS／SONY旗下，錄製過你我手上不少舊黑膠CD（CBS／SONY更是錄製推出香港史上首批中文CD），例如前幾天神隱四年復出演唱的林憶蓮，在這裏便留下過早期未進化仍稚嫩的「灰色！」聲線，還有《地球大合唱》群星，可以說，這個錄音室見證過不少香港樂壇巨星的足跡，與那百家爭鳴的80年代。

　　早前有緣參加《香港老美》作者Simpson（黄慶雄）的VIP Tour，參觀這個建於1983年、被譽為「流行樂壇聖殿」的雅旺錄音室——這位長年租客神隱在九龍佐敦南京街中原電器趙氏家族益美大廈二樓，面積約三千平方呎，主要分Studio A 和Studio B，由美國著名聲學工程師Tom Hidley（現年92歲）設計，「Room in the box」式隔音、雙斜玻璃門「Sound Lock」、聲效調控，都隱藏在細節裏，包括那些木板、水松木、磚頭建材，配合不對稱的柚木牆身、天花，以避免聲學上的「漫反射」，在這裏錄歌聽歌，夠集中，包圍感暖和，非一般家庭hi fi膽機可比擬。

　　一位唱片店老板朋友跟我分享過，寶麗金錄音室也屬高質，聽鄧麗君、譚詠麟、張學友那些舊黑膠便知道，寶記一部synthesiser當年成本足夠買太古城單位，可惜嘉利大廈被祝融波及，寶記將其後大部份錄音及後期製作轉到（後來易名的）AVON進行，若細心留意唱片上的記錄（如有），這些也是流行音樂歷史一部分。

　　AVON得以現在這般樣貌見大家，不得不感謝歌手張敬軒在2015年收購它，將廣州studio搬遷到此，並投資增設錄音設備，從美國及日本等地搜羅不同經典器材，例如錄製過《The Girl From Ipanema》的Neve 8068 Mixing Console、恭碩良最愛的Drum Booth，同時存放不同唱片公司錄音室的母帶，進行備份，印象中包括梅艷芳在電影《何日君再來》聽過但尙未面世的插曲，讓樂迷引頸以待。軒公也翻新錄音室，換上1950年代火車卡廂的格局，精巧有懷舊氣氛，配襯他的Amberose大宅古香氣息，他在《Senses Inherited》一碟中也解構過這些感覺原由。電影《梅艷芳》中，王丹妮錄製《心債》一幕，也在這裏取景。有興趣造訪的樂迷，不妨密切留意今年香港流行文化節即將舉辦的錄音室導賞團，或可與chief engineer銘哥笑談樂壇興衰史。

　　儘管因應拓展營運需要，錄音室也租予素人錄歌，唱片亦已少有整張錄製，串流$8歌興起，但專業向來備受推崇，若適逢其盛，不難造就傳奇歷史，只待有心人發掘、記錄、研究、保育，多一個人知道雅旺錄音室的存在，便多一個人欣常音色的重要，印證香港流行音樂興盛的正史與野史，並傳承其中的精神和具有文化價值的Analog音樂資料，減少「失真」，不若由查看手上唱片的credit開始，因此特別感受到Simpson著書的用心，藉此倡議普羅大眾，欣賞老舊的美好，惋惜前毋忘多加珍惜這些聲與色。