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　　【晴報專訊】第40屆香港電影金像獎將於7月17日假九展舉行，電影《梅艷芳》分別獲12項提名，女主角王丹妮入圍「最佳女主角」及「最佳新演員」；而廖子妤分別憑《梅艷芳》及《智齒》提名「最佳女配角」。兩位新生代演員大表興奮，笑言無論得獎與否已十分榮幸，也算是對已故天后梅艷芳有所交代。

王丹妮（左）及廖子妤透露稍後將再合作拍戲。廖子妤（右）在《智齒》中扮演癮君子，事前到深水埗觀察吸毒者的面貌。

二人在戲中飾演梅愛芳、梅艷芳姊妹，形神俱似。

《梅艷芳》讓首次拍戲的王丹妮一炮而紅。

　　王丹妮（Louise）和廖子妤（Fish）在《梅艷芳》中飾演姊妹，訪問當日二人甫見面已互相祝賀，Louise坦言沒想過獲兩項提名，對於新演員而言是很大的鼓勵；她更看過每部入圍的電影，以行動支持每一位演員。提到她以新人姿態角逐影后，即獲睇好成奪獎熱門，Louise說：「多謝大家，但我唔覺得係壓力，反而係一種動力。（看好誰得獎？）Fish！好想佢攞獎，其實每位演員都為咗感染觀眾而努力，總之邊個攞獎都開心。」

　　Louise及Fish異口同聲表示，能夠踏上金像獎頒獎禮的紅地氈已經很開心。提到若有機會在台上分享得獎感受，Louise說：「多謝嘅名單真係講都講唔完。」Fish笑說：「要rap先講得晒！」Louise又謙稱無論得獎與否，《梅艷芳》已為她帶來很大收穫。

Fish開心令家人驕傲

廖子妤在《智齒》中扮演癮君子，事前到深水埗觀察吸毒者的面貌。

　　至於Fish，由家鄉馬來西亞來港發展多年，她開心說：「今次有兩個提名，自己打自己，都好感恩，『廖子妤』呢個名可以同咁多優秀嘅演員並列，我嚟香港滿十年，呢個成績表總算可以同鄉親父老同梅姐（梅艷芳）交代。」不過，她笑言同樣喜歡《梅艷芳》及《智齒》，不願呼籲大家投票給哪一部，「我兩部都畀心機演，感覺好似問細路揀爸爸定媽媽咁，如果我揀咗一部，又好似對唔住另一部咁，都係交畀專業團體選擇，相信我嘅心機大家都見到。」她認為即使失落女配角獎，自己都因《梅艷芳》而為人認識，也是得着，「大馬朋友知我有份拍，我都好光榮，做人唔可以太貪心，會分薄自己嘅運氣，得到呢個成績已經光宗耀祖。」

　　最近，大家都在歡呼，香港電影回來了。

　　在剛剛結束的第42屆香港電影金像獎上，《年少日記》獲12項提名，導演卓亦謙最終憑借該片，捧走新晉導演獎。其實，它完全配得上今年最佳華語片之一，每個中產父母都應該看看。

　　難能可貴的是，《年少日記》口碑完全不輸呼聲。在影院看完影片，全場齊刷刷獻上眼淚和掌聲。

　　雖然本屆金像獎還是湧現出了不少年輕人，尤其是新晉導演獎的爭奪，更加傾向成為年輕人逐夢的舞臺。

　　香港電影一直面臨著人才的青黃不接，每年的提名名單中大多都是熟面口，其中對於金像獎人情投票，輪流坐莊的批評一直沒有停止。每年，都會有電影人感傷著香港電影的老去甚至衰敗。

　　一覺醒來，世界改變不只一次。

　　1999年，《明報》封面打出血紅色的標題：香港電影之死。影人，焦慮，不安。劉青雲感言：掌聲噓聲總好過無聲。他已經60歲，還在對抗被遺忘。只是，逝去的不僅是時間，還是整個時代。

　　香港電影衰落是個老生常談的問題？香港電影沒有產業升級成功，也就是技術革命帶來的產業升級，再重新到世界上搶佔市場，甚至連本土市場都丟了。

　　現在是難得一見，在出現「五代同堂」的局面，最年長與最年輕的電影人之間，可能相差50歲，這不可避免會在協作與溝通上出現代溝，中階電影人更是因為夾在中間備受煎熬。

　　Gen X、Y、Z世代、嬰兒潮世代、00後，正形成大亂鬥。他們各有各的難處。

　　先介紹Y世代 ——千禧世代，他們現在約29至43歲，雖然可說是在網路世代長大，但有人可是一出社會、工作沒幾年就碰到了金融海嘯。

　　美國媒體《USA Today》調查，有74%的Y世代認為經濟狀況比前幾代人更落後，因為老一輩壽命延長、退休延後，限制了他們升遷加薪的機會。縱使這群人穩定度高又忠誠，數位時代和AI浪潮一打來，遊戲規則還是被洗牌了？組織扁平化、大量數位專案出現，難道不是機會嗎？但你猜最後怎麼樣？

　　公司直接把鎂光燈打到了Z世代身上。

　　60歲以上的嬰兒潮世代，好像很爽，坐在金字塔高位上，但他們正面臨的是世紀大拉扯。經濟衰退讓他們退不了休、電影電視職場上的數位歧視感也愈來愈深，無法跟上世代的焦慮正在壓垮他們。

　　Gen X世代現在大概是44至59歲，篤信努力就能往上爬，但面臨上面的權威式管理、下面的年輕人也開始管不動了，上面的不給我時間，下面的也不給是他們的最佳寫照。

　　Gen Z世代和00後世代，分別是25至28歲、24歲以下的年輕人，是近年職場、消費購物報告、行為研究的顯學，大家都想猜透，年輕世代到底在想甚麼。

　　Z世代是最難共事的，一小時也不肯加班，還動不動就辭職不幹。00後世代不想進入組織工作、偏好自己創業——賺錢的方式有那麼多，為何一定要All-in？

　　2023年，5,000多萬人口的韓國因為3年疫情的衝擊都叫苦連天了，何況700多萬人口的香港市場。本土市場又小，它就沒有支撐下一個東西。

　　近代各行各業科學技術帶來的產業升級是搶佔市場的唯一法門。不要覺得文化產業和實體製造業不同，實際上這玩意兒也是一樣的。經濟衰落的日本電影也沒有成功產業升級。2000年後真人影視劇就不行了，2010年後至今只剩下全世界無可取代的動畫和遊戲兩個產業。

　　目前的職場同時有五個不同世代，有豐富的年齡多元性，充滿各種契機。但各種差異必須謹慎以對，否則感受到的分歧與界限，就會造成彼此的不信任與輕視，無法得到最好的解決方案。

　　以前港片還能在東南亞撈一筆，Netflix時代以後，吃過了荷里活大餐誰還吃你香港茶餐廳？