Art & Living

遊於藝 - Bosco Hong
21/09/2018

如果,如果……其實哪有這麼多如果,生死也不過是彈指瞬間

#Art & Culture #Inner Beauty #特納 #JMW Turner #藝術家 #生死之間 #命運選擇 #thebeautifulsoul

  山竹襲港,從窗外遠眺颶風在維港掠過,讓人想起英國人最愛的藝術家特納 (JMW Turner)。

 

  特納最出名的幾幅作品,都是描繪暴風雨中的一剎風景:渺小的人類在小船上瞪開眼睛和嘴巴,臉上滿是驚懼,於生死之間,他們無力抵抗洶湧巨浪翻到半空,即將像如來佛手掌般拍下,要擊毀眾生的一刻;又或者見到像梅超風一手黑色且無情的白骨爪,尖銳的指甲下垂,氣貫入指,似乎要把陽間的一切狠狠地拉到陰間。  

 

 

  恐怖與不安的畫面,在特納的繪畫風格中,成了大自然浪漫、偉大和教人讚嘆的景緻。但他的畫作遠遠不只風景,裏頭還有生死契闊的哲學,原來陰陽相隔,可以是彈指間的落差。  

 

 

  一個颶風,把船摧毀,將樹推翻,讓大廈粉碎。不過半天的事,卻為親歷其景的人刻下畢生難以退去的烙印,甚至是不敢回憶的傷疤。明明昨天還是一片紫赤的晚霞,眼前是如此祥和,美麗且讓人陶醉,但過了一夜,轉了清晨,何以一切傾覆?即使已經眼看那團黑雲洶湧而至,早趕緊把船盤緊在碼頭之上,可是偏偏趕不及上岸,就是差了那一小片刻的登陸,結果捲進深海。為什麼命運那一幕即將到來的終章,是這般突如期來?  

 

  閻王要你三更死,不許留人到五更。生死之間,其實是冥冥中的主宰,陰陽相隔,黑白清楚,沒有灰色,就像特納畫中的風暴,雖有層次,但光暗分明,毫不含糊。在白浪邊緣,通往的是無底深淵,還是引領你到鬼爪不可觸及端,離開險境?

 

  「如果命運能選擇」是一個偽命題,因為命運是沒得選擇。我們都知道風暴強勢,可是人力沒可能改變她的路徑,將之推到無人之境,直至消散,因為一直都是風暴選擇你。  

 

  如果,如果……生死之間沒有如果。特納的畫,就是告訴世人,事情之後的回顧是沒有如果,前事的決定,所謂如果,也只是經驗推測,沒人能夠肯定。特納把自己綑綁在船桅之巔,為的只望一窺風暴中之眼。他把生死置之度外,因為他知道一切是有其命中註定,沒有如果。

 

25/04/2024

白明羅馬個展「百維交匯」:在探討傳統如何走向當下時,或許先擁抱改變

#藝術 #展覽 #羅馬 #白明 #陶藝家 #陶瓷藝術家 #季豐軒 #Artcation #Art & Culture

  四月的威尼斯甚是熱鬧,這邊廂是第六十屆威尼斯雙年展,那邊廂則是朱德群的回顧展「星雲」,而在距離威尼斯數小時火車的羅馬鬧市中,季豐軒畫廊則為中國當代藝術家白明於羅馬國立現代及當代美術館的個展「百維交匯」拉開了帷幕。

 

白明,《器·形式與過程》,2004年,瓷、多種高溫礦物顏料、瓦斯燒,每件19-26cm(高),7-10cm(寬)
季豐軒,©2024KWAI FUNG HIN

 

  時次展覽以藝術家三十年的藝術生涯為主軸,展出80件跨媒介作品,媒介涵蓋陶瓷、裝置、水墨和漆畫,作品所採用的媒介與材料無疑是植根東方文化的底蘊,但經煉化後,傳統與現代匯合,帶來新的解讀。如陶瓷作品《岩畫風景》(2016年)採用了元代發展成熟的釉裏紅與氧化鐵作為釉彩燒製而成,但箭筒器型的瓷器上抽象樣式,卻帶著古代岩石的圖騰;《墟·卷軸牆》(2022年)將瓷泥融入紙漿中,構成捲軸的形態以不同溫度燒製,以非傳統的手法傳遞來自傳統的觀念;《器·形式與過程》(2004年)則以器型、體量、形式與空間作為切入點,探討瓷土不同的表情,以及與空間之間的互動。除了瓷器作品,其水墨作品《山海新經》(2020-2022年)與漆畫作品《凝固的空間》(2018年)也是循著這思路發展而來。

 

白明,《墟·卷軸牆》,2022年,瓷、紙漿泥、多種燒法,每件8-18cm(長),6-11cm(寬)
季豐軒,©2024KWAI FUNG HIN

白明,《山海新經—半島》,2022年,宣紙、國畫顏料、墨、茶,129 x 255cm(連框)
季豐軒,©2024KWAI FUNG HIN

 

  幼細而又充滿律動的線以青花繪製,形成一片水,在透潤的白瓷上搖漾著。看白明的作品,看得不只是瓷器工藝的傳承,還有傳統於當代語境下的存在意義。在當代藝術的世界中,並非只有科技與創新,也有傳統文化、工藝、藝術如何走向當代的命題。但其實這個命題並非一時之間冒出的,在每個朝代更新,藝術或工藝都有著微妙的變化,以回應當下社會狀態。但在探討如何走向當下之時,或許是先要擁抱改變。AI或3D打印的出現,無疑完全改變了整個陶瓷的製作方法,但白明卻表示,他找到了當中的包容性,「現當代陶藝並不是要顛覆傳統,而是在傳統裡的經典和審美中去蕪存菁,繼而再增加一些新的東西。」攝影的出現,讓法國畫家Paul Delaroche說出了繪畫已死的感概,但日復一日、年復一年,攝影不但沒有殺死繪畫,還讓繪畫從現實主義中解放出來,激發了不同流派的誕生,也從當初的絕望成了推波助瀾的希望。面對日新月異的科技,白明相信未來一定有比3D打印、AI更顛覆思維方式的東西出現,「但所有新的東西未必會以替代某一種藝術為代價。」

 

 

白明,《線釋水系列之二》,2022年,瓷、青花,54 x 58.5cm
季豐軒,©2024KWAI FUNG HIN

白明,《岩畫風景》,2016年,瓷、釉裏紅、氧化鐵,118 x 33cm
季豐軒,©2024KWAI FUNG HIN

 

關於白明

 

  白明生於1965年,是屢獲殊榮的跨領域藝術家,其創作媒介涵蓋陶瓷、水墨和漆畫。作品為大英博物館、法國賽努奇博物館、薩拉貢博物館和中國美術館等重要博物館所收藏。現任清華大學美術學院陶瓷藝術系主任、教授和博士生導師,以及清華大學美術學院美術館執行副館長,引領中國當代藝術發展。

 

展期:2024年4月24日至6月30日
地點:羅馬國立現代及當代美術館
地址:Viale delle Belle Arti,131 羅馬,意大利

 

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