Art & Living

　　只要你是那種在工作上想要被人認同、或者被工作壓得喘不過氣但仍拼命著，或者被Chur 到爆炸的人，看著《戀愛病發》（Heart Attack），定必會被觸動。

　　而我，看見男主角Yoon時，我彷彿看見我自己。

　　平面設計師的Yoon是自由工作者，可是他一點都不自由，能幾天幾夜不睡覺去完成工作（因為一揀工作會令機會流失），因而身上長滿紅疹而需要求醫。遇上令他心動的美女醫生Imm，立即戀愛病發，為了達到她希望自己康復的期望，他準時食藥睡覺，卻令他事業有危機。

工作和休息的掙扎

　　電影擅於捕捉生活的質感，不少的畫面令人產生共鳴。中英文片名和戀愛有關，但看泰文片名更為貼題，《ฟรีแลนซ์..ห้ามป่วย ห้ามพัก ห้ามรักหมอ》意思是「自由工作：不要病，不要抖，不要愛上醫生」，是編導Nawapol Thamrongrattanarit的親身經歷，名符其實「得閒死唔得閒病」。泰國小清新片沒有大堆頭的場景及畫面，《戀》只有三個主要場景，醫院、家和便利店。

　　雖是以愛情片作為包裝，但電影更花篇幅去探討的是人對工作和生命的態度和困境。觀影之際，我的手上亦滿佈水泡和擁有隨時想睡的身體，情況和Yoon的紅疹沒兩樣。雖然我不是自由工作者，但看到Yoon的一言一行，還是刺中心中（或感無奈）。

　　因為你會發現他的拼命並不是因為Je的壓力，而是對自己工作的負責及著緊的表現。因此，在被要求休息時，他還是記掛著那隻不完美的手指。站在健康和工作在路口中，究竟要如何選擇？

　　雖然理想地說，健康和工作並不是零和遊戲，總是能取得平衡，但是當我和我身邊的朋友看畢電影，看見部分自己的生活時，認為這是寫給我們的預言，提醒著我們不能太拼命，就知道有些事情不是說能平衡就能平衡得到，因為當遇上某些機會，你會不顧一切想去嘗試。或你一直拼命地播種，期望會有收成的一日。

假如生命只有工作

　　正因為著緊，期望落空的同時要看著別人成功，縱使只在社交媒體上見到，也會感到莫名的失落，很痛。這亦是本片的厲害之處，以細節去觸動觀影的感情。

　　這個極端的Yoon是個不折不扣的工作狂，一旦失去工作，看著空白的時間表，還是會有不知所措的感覺，更重要的是，他依靠工作作為精神支柱去生活，這等於失去生活的重心以及認同感。因此，你會明白，康復了的Yoon會做那個瘋狂決定的原因，錢是其中一個因素，更重要的是讓自己有存在感。這段想帶出的信息是重要，可惜略嫌太冗長，拖垮本來的節奏。

　　同樣，正因為這個原因，Yoon是個十分孤獨的人（大部分時間他只能和自己對話，能和真人聊天的人一隻手就能數清），當他遇上具責任感的美女醫生，難得有人無微不至地關心他，格外容易心動。

　　這畢竟是套愛情片，愛情元素恰如其分，自然而生，沒有太過火，現在開放式的結局符合角色的設定。相比美女醫生，我更喜歡Yoon和Je這對戰友的描寫，不需濫加愛情的元素，只有義氣和著緊對方的深厚感情，更令人動容。

　　如果你在戲中看見自己的生活，請顧好自己的身體，唔好病，唔好死，才能走更長遠的路。

偽文青推薦指數：4★ （共鳴感超大的電影，描寫自由工作者的生活夠貼地夠幽默夠無奈）

電影預告片：

　　身邊某後生專才女封林峯為偶像，斥資3億的電影《九龍城寨之圍城》開鑼，在某謝票場跟他合照，放上IG Story，我才如夢初醒，繼而被各類電影花邊洗版，包括美術總監麥國強講解如何在屏山公立達德學校及西貢成豐片場等地「重建」九龍城寨、伍允龍面對挑機觀眾的武德及氣量，當然還有林峯剔除電視味，煥然一新的演技，雖然或如友評價它是「一套拍得很靚的武打片」，統統湊成熱話。

　　很多人對城寨存有不同幻想——城外的人好奇走進去，城內的人又渇望走出來。至於我，每當提起九龍城寨，必會想起小時候長年受哮喘病之苦，母親遍尋良醫不果，因緣際會，卻在香燭店忽獲介紹到九龍城東頭村道某處看張x芬醫生。她從內地來，住城寨，像其他從內地來的牙醫一樣，除了懂西方醫學知識，也懂一點古方偏方，雙管齊下，我的哮喘才漸漸好起來，最終並得以「斷尾」，可以再上體育課。

　　那些年，每次覆診，坐車轉入東頭村道，必會經過見到候王廟，也會在城寨附近蹓躂，碰過住在東頭邨22座的劉克宣（1904-1983），記得是剛播出《執到寶》（1980），不久便驚聞他逝世；也在城寨裏掏錢買第一本小說，關於中國民間奇談；初中時，曾在李惠利工業學院（後來變成香港專業教育學院）上金工與木工課，都是難忘的經驗。

　　電影說的，當然不是這些，畫面重塑了那些龍蛇混雜「三不管」的狀態，但更重要的，西方學術界關注九龍城寨，因它的破格建築特色，無論功能及規劃，縱橫交錯，亂中有序，記得香港電台某記錄片，便曾描繪出，不同類別的店舖，例如士多、雜貨舖、診所、餐廳，甚至住宅，都共用同一出入口——即是說，出入經過某個住宅客廳，也是等閒。

　　外國攝影師 Ian Lambot 和 Greg Girard在80年代末開始，花了五年時間，在城寨拆卸前，詳細拍攝內裏這些建築細節，記錄並輯成《City of Darkness: Life in Kowloon Walled City》（早幾年終發行中文版）。我認識前者，曾與他共事，翻譯其他關於建築設計的書。每次提起城寨，他都說那些「出出入入」的奇遇，包括如蟻洞的通道，是如何讓他大開眼界。

翻查資料，後來日本的可兒弘明帶領他的研究隊伍，深入城寨量度間隔，成書《大図解 九龍城》。有日本朋友告訴我，記得當年拆卸，日本電視台還現場直播，對此甚為重視，香港這邊只因普羅大眾認為它是貧民窟，便沒反對拆卸，失掉這重要建築群。

　　已故掌故家魯金（原名梁濤，1924-1995）著《九龍城寨史話》，考證史實，例如二次大戰時，日軍一度把城牆拆去，充作興建啓德機場的材料，也附添詳細清拆建於1847年的城寨。有時候想，若九龍城寨還在，每年可吸引多少遊客訪港？90年代保育議題聲音還未普及，遑論這段殖民地時期的「黑歷史」，政府除之後快，待至近年乘懷舊風潮，但若操之過急，過度賣弄昔日情懷，又難免墮進既”kitsch"（媚俗）且三不像之路。