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29/08/2022

一去不返的「亞洲盛事之都」:香港對國際畫廊、收藏家還有多少吸引力?

   在香港,art fair究竟是一門怎樣的行業或生意?

 

  話說,十多年前,香港出現了第一個國際性的當代藝術博覽會:ART HK,自此,香港的當代藝術界就變得不一樣,而art fair作為一門新興行業也得到愈來愈多藝術界人士和普羅大眾支持。

 

  ART HK的成功,吸引了國際當代藝術博覽會龍頭之一Art Basel的母公司MCH Group在2012年全面收購,加上後來的Affordable Art Fair和Art Central,令香港在短短幾年間由一個國際藝術界的 “nobody” 蛻變為亞洲當代藝術博覽會中心,帶動了本地當代藝術市場的急速發展。

 

  可惜好景不常,隨著疫情的出現以及隨之而來的針對訪港人士的防疫措施,香港在近三年的art fair行業可說是在差不多完全放棄國際及內地市場的狀況下營運。

 

  面對著這個偉大的 “Asia's World City” 如此反覆無常的防疫措施以及痛不欲生的隔離檢疫,然後再對比一下其他早已完全通關兼「向口罩說不」的art fair舉辦城市,你說國際畫廊主人、收藏家願意再來香港嗎?

 

  一年不來,或許會明年再見。

 

  兩年不來,或許已經開始變得陌生?

 

  三年不來,真的不知道香港還有多少「吸引力」吸引國際畫廊主人、收藏家再來?

 

  不妨先看看亞洲區內的發展形勢:

 

  南韓:去年,另一個國際當代藝術博覽會龍頭Frieze宣布正式進駐南韓首爾,這也是Frieze在亞洲的首個博覽會。首屆Frieze Seoul將於今周9月2至5日開幕,展會一共吸引了來自20個國家的110家畫廊參加,當中大多為國際頂級畫廊,如Blum & Poe、Gagosian、Hauser & Wirth、Lehmann Maupin、Pace Gallery、White Cube 、David Zwirner等。

 

  新加坡:因為疫情而經歷了數次延期的ART SG將於明年1月12至15日舉行。展會吸引了來自30個國家逾150間畫廊參加。

 

  台灣:今年第三屆Taipei Dangdai,儘管受制於疫情,但仍有62間頂級畫廊參與;三天公眾展期共迎來超過22,783名參觀人次。

 

  日本:明年七月,東京將迎來首屆Tokyo Gendai,主辦方預計將會帶來80至100間國際及本地畫廊參展。

 

  這裏尚未談及上海、北京、成都、深圳等國內一二線城市在art fair專業上的急速發展和冒起。

 

  反觀香港,環看每天的「新聞」,不是仍在糾纏於幾多人的宴會要快測,就是議論學校要怎樣「谷針」……

 

  Meanwhile,有關香港作為一個「亞洲盛事之都」的前景,卻是零關注,零緊張,零討論……除了霍啟剛議員。且看他的最新IG post《盛事之都,何去何從?》怎樣說:「 2022年只剩低四個月,環顧世界各地已陸續開關,但我哋僅有嘅M品牌活動馬拉松及渡海泳能否順利舉辦亦成疑,我哋仲要等幾耐?我當然深信香港係有吸引力、有屬於我哋嘅獨特優勢,但自有優勢都不能守株待兔,我哋要有危機感,要知道好多國家同時間搶緊大型盛事主辦權,我哋必須主動出擊。」

 

  作為一個art fair搞手,我實在看不通香港的art fair行業可以在防疫無限輪迴的現實下有任何轉機。

 

  在這方面,大家覺得我們能對新成立,在近兩個月恆常處於「無為而治」mode的文化體育及旅遊局寄予厚望嗎?

 

  寫到這裏,彷彿突然聽到倪匡叔透過外星腦電波傳來的幾聲大笑:「哈哈哈哈……」

 

 

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