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偽文青看戲 - 張山地
25/10/2016

《身後仕》死刑,人道嗎?

#電影 #Movie & Drama

  除了香港、澳門外,我們鄰近的地區依然會執行死刑,而各地充滿著是否廢死的討論,支持廢死的人,會認為死刑或會存在誤判,應該給予罪犯一個改過自新的機會而非判死刑;反對廢死的人則認為罪犯必須為自己犯的錯而負責,並認為死刑會產生恐嚇作用,有利降低犯罪率。

 

  今年代表新加坡競逐奧斯卡最佳外語片獎的電影《身後仕》(彭浩翔是監製,導演是巫俊鋒)所講的就是一個關於死刑的故事,並描寫這個制度帶來的社會問題,反省當中的爭議。

  Aiman是新加坡最高設防監獄的懲教員,因緣際會下,他成為死刑執行官Rahim的助手,協助他執行死刑。Aiman的父親卻是因為犯事而被判死刑,他的死刑執行官便是Rahim,Aiman因而和姐姐Suhaila吵架,另一方面,他卻和Rahim發展一段亦師亦友亦是殺父仇人的關係,他又能否能成一個死刑執行官?

 

  大概是Aiman一直讓人猜不透的目的,令到電影充滿著懸疑感,讓人一直想追看下去,想知道強調人應該有Second chance的Aiman,希望成為死刑官的目的,以及他如何避過電影中段所引爆的炸彈,可惜的是,結局用一個突如其來的扭橋,去避過炸彈,並沒有詳細解答之前所鋪的謎團。

 

死刑,不是一個人的事

 

  要入職懲教/警察應該要查三代,故事的開頭也稍稍提及過,Aiman的角色設定可謂荒謬,一個被判死刑的人的兒子應該不能夠成為懲教,否則會被檢控,然而,我卻喜歡這個處理,(起碼看的時候故事的解釋不算勉強),他以第一身去理解死刑的運作和感覺,同時間亦能帶出死囚家人所受到的陰影。不難發現,大部分Aiman出現的場景,畫面都是陰暗的,就像他的心態一樣。

  他們一輩子都要承受著外界的眼光,或自己害怕道出真相,而難以和其他人建立深厚的關係,而Aiman在做懲教之前的經歷,其實也是走死囚的下一代常會被認為會走的道路。死刑,是懲罰著罪犯的整個家庭,亦是他們悲劇的開始。劇中另外兩個死囚家庭,縱使態度不一,同樣為他們留下傷痕。

  Rahim絕對是贊成死刑的代表,看著他如何教導Aiman時,便知道同樣都是殺人,不過他是合法的,其實可以好無情。愈看下去,看見Rahim一邊處決一條生命,一邊滿口仁義道德,認為自己能夠讓死囚無痛死亡是一個功德無量的表現,愈睇愈覺得制度荒謬得很。然而,當看見Rahim情緒爆發的一刻,你會發現,他只是合理化他的正義。

 

  也許你會覺得殺人要填命,但是你知道嗎?很多地方會把毒犯判作死刑,究竟如何衡量誰應該被判死刑?你又知道嗎,香港自從廢死後,犯罪率也沒有升過,死刑又怎會是威嚇的手段呢?

 

  對死刑的批判就如監獄的迷宮一樣,Aiman迷失當中,電影沒有直白地表明立場,觀眾倒是能從角色的眼神或動靜中,參透到一點端倪。

 

偽文青推薦指數: ★★★☆☆(劇情緊張,能反思死刑的社會問題)

 

電影預告片:

 

  

10/05/2024

M+首屆「亞洲前衛電影節」:以視覺文化角度,一探獨立藝術和電影製作之間的火花

#M+ #電影節 #電影 #西九 #亞洲前衛電影節 #藝術 #藝術家 #藝術創作 #獨立電影 #Artcation #Home Idea

  五月末,M+將為首屆「亞洲前衛電影節」拉開帷幕。電影節由CHANEL支持,同時亦請來了著名攝影師和電影製片人夏永康擔任藝術總監,帶來過去六十年來亞洲多元化的流動影像作品,一探獨立藝術和電影製作之間的火花。

 

韓玉姬,《窟窿》,1974年

相片由韓國國立亞洲文化殿堂提

 

  電影節為期四天,屆時將舉辦一連串精彩放映節目、展覽、表演、講座和工作坊,匯集來自亞洲各地的藝術家和電影製作人,包括尼克狄奧甘普、雷磊、廖沛毅、陸揚、鮑藹倫、夏永康、蘇匯宇、黃炳、楊紫燁和張培力,展開一場原創視覺語言和跨文化的對話。

 

楊紫燁,《影舞》,1979年

相片由藝術家提供

 

  亞洲流動影像將於M+大台階、M+戲院和觀海長廊放映,另外,M+流動影像中心將在電影節期間推出「電影節蒲點」,讓大家可以在這個開放空間中,觀賞非傳統流動影像實踐之餘,還可展開學術討論。而在眾多流動影像作品中,又怎可錯過是次的全新委約作品—— 「夏永康×nnscya幻影頻率:一場視聽之旅」,電影融合了多種感官體驗,包括音樂、電影和科技,同時將帶來夏永康未曾公開的35毫米菲林影像,並以nnscya的實驗聲景作為配樂。

 

夏永康、nnscya、王星會

相片由藝術家提供

 

  若喜歡具實驗性的表演電影,可以留意以「自我與社會」為題的取材,當中選取了一些由1960年代至今的實驗和表演電影,如高遜通托實、薩斯恩披達薩、安慕曼梅斯利和查華列波蒂斯利的《城市狗》(1992)、韓玉姬的《窟窿》(1974)、黃炳的《黃炳寓言(一)》(2018)、陳界仁的《機能喪失第三號》(1983)、拉真達高的《眼》(1968)、游靜、鮑靄倫和黃志輝的《卡拉[超住(你)嘅〕OK》(1990),以及崔廣宇的《系統生活捷徑—表皮生活圈 城市精神》(2005),探索個人與社會之間的關係。

 

陳界仁,《機能喪失第三號》,1983年,2017年修復

單頻道8毫米菲林轉載成數碼錄像及微噴印刷

影片長度︰10 分 19 秒

M+,香港 © 陳界仁

 

  此外,「以藝會友」則集合了四部短片,分別是《白南準與摩斯的摩斯第一部分:藍色工作室:五小段》(1975–1976),這部長約15分鐘的短片由查爾斯.阿特拉斯、摩斯.康寧漢、久保田成子和白南準合作而成;張照堂的《現代詩展》(1966)則匯聚幾位藝術家,將自選喜愛的現代詩以意向化呈現;此外,還有盧子英的《麥顯揚的小草原》(1986/2019)和藝術家團體「楔Xiē」的《何以為家》(2022),以跨界別、主題,探索流動影像與藝術的創造力。

 

《白南準與摩斯的摩斯第一部分:藍色工作室:五小段》(1975–1976)

M+,香港,© Charles Atlas/EAI

彭韞,《Mukeh最後都消失了...》,2015年

相片由藝術家提供

 

亞洲前衛電影節

日期:2024年5月30日至6月2日

地點:西九文化中心M+

票價:HKD 68 – HKD750

詳情請查詢:亞洲前衛電影節

 

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