Art & Living

偽文青看戲 - 張山地
18/04/2017

《時代偽證者》不能被抹殺的真相

#電影 #Movie & Drama

  我從來都知道歷史不等於真實,每個撰寫歷史的人都會有其立場,令到歷史有各自詮釋的空間。每一個歷史學家都能夠互相爭拗事件的起源、如何發生和原因,然而,有些歷史是事實,並不是透過任何爭拗便能夠抹殺。

  《時代偽證者》(Denial)便是一個爭拗有沒有發生過二戰大屠殺的故事。電影改編美國學者Deborah Lipstadt根據自身經歷撰寫的著作《History on Trial: My Day in Court with a Holocaust Denier》,她被希特拉歷史學家David Irving因Deborah在其著作中批評他為「極右派」和「納粹大屠殺否定者」,而對她和其出版社控告誹謗。由於提告的地點為英國,根據英國法,Deborah需要在法庭上證明大屠殺是真實存在。

 

法庭裏審歷史

 

  全片以法庭戲和搜證的橋段為主,先談前者,法庭戲要有的兵法、喋喋不休、連珠炮發的戲碼全都有齊,氣氛夠緊張。誠如在文中開首所說,有些歷史事件是真確地存在過,難有否認的空間,但雙方互相出招,的確能爭一日的長短,特別是在直路上,法官的提問是令人捏一把冷汗。也許我和主角們也沉醉著如何讓真理愈辯愈明,忽略了他提問的要點,如果他是真心相信他的立場而寫,是不是不構成誹謗?

  答案還待戲中尋,但這個提問足以令我們思考,當我們太過相信某一件事時,會不會有些盲點讓我們看不到?在法庭審判歷史,看似很荒謬,但在戲中你還是會看到,一班希特拉的支持者依然否認這段歷史,他們是不是太過相信其立場而看不到歷史的客觀因素?死了人是事實,加上不少客觀的論證,不能說沒有拍到毒氣室就能否認這段歷史。

 

  其中一個只有數秒的畫面,表達到歷史學家的不安,當此案成為案例,是不是每做一個研究,都需要面臨被告的風險?能言善辯的Deborah在記者會中提供了答案──捍衛真相,以事實去詮釋,言論自由是建基於事實。

 

律師不是冷血

 

  相比起和Irving 的爭論,Deborah和律師團隊的衝突更為好看,這代表著法律學和歷史學派別上的拉扯。兩者的取態不同,是理性和感性之爭,但同樣為公義而戰,只不過雙方(特別是Deborah)的不理解,讓雙方火花處處。

 

  最令人印象深刻的,當然是在集中營所拍攝的一段。我沒有到訪過,但在不同的電影中看到營內的景象,總是覺得沉重而難過。在《時》裏,Deborah誤會律師Richard無視歷史。由於他們到訪的目的是搜證,而非悼念,因此,Richard在那個場景裏,不斷發問理性的問題,力求還原當時的真相。

  兩個人對於打官司採取的態度,正正是兩個派別的縮影。律師的提問固然十分尖銳,為的是確保真相是不會被質疑,畢竟法庭是個講求理性的地方。律師並非冷血,相反是以最嚴謹的態度去回應歷史,捍衛真相,他的所作所為是令人敬佩的。除了贏輸的考量之外,他阻止倖存者作證,更是為了保護他們的尊嚴,免受二次的傷害,更令人感動。

 

偽文青推薦指數:3.5★ (言論自由並不等同捏造「事實」,電影捍衛歷史真相的重要性)

 

電影預告片:

 

 

10/05/2024

M+首屆「亞洲前衛電影節」:以視覺文化角度,一探獨立藝術和電影製作之間的火花

#M+ #電影節 #電影 #西九 #亞洲前衛電影節 #藝術 #藝術家 #藝術創作 #獨立電影 #Artcation #Home Idea

  五月末,M+將為首屆「亞洲前衛電影節」拉開帷幕。電影節由CHANEL支持,同時亦請來了著名攝影師和電影製片人夏永康擔任藝術總監,帶來過去六十年來亞洲多元化的流動影像作品,一探獨立藝術和電影製作之間的火花。

 

韓玉姬,《窟窿》,1974年

相片由韓國國立亞洲文化殿堂提

 

  電影節為期四天,屆時將舉辦一連串精彩放映節目、展覽、表演、講座和工作坊,匯集來自亞洲各地的藝術家和電影製作人,包括尼克狄奧甘普、雷磊、廖沛毅、陸揚、鮑藹倫、夏永康、蘇匯宇、黃炳、楊紫燁和張培力,展開一場原創視覺語言和跨文化的對話。

 

楊紫燁,《影舞》,1979年

相片由藝術家提供

 

  亞洲流動影像將於M+大台階、M+戲院和觀海長廊放映,另外,M+流動影像中心將在電影節期間推出「電影節蒲點」,讓大家可以在這個開放空間中,觀賞非傳統流動影像實踐之餘,還可展開學術討論。而在眾多流動影像作品中,又怎可錯過是次的全新委約作品—— 「夏永康×nnscya幻影頻率:一場視聽之旅」,電影融合了多種感官體驗,包括音樂、電影和科技,同時將帶來夏永康未曾公開的35毫米菲林影像,並以nnscya的實驗聲景作為配樂。

 

夏永康、nnscya、王星會

相片由藝術家提供

 

  若喜歡具實驗性的表演電影,可以留意以「自我與社會」為題的取材,當中選取了一些由1960年代至今的實驗和表演電影,如高遜通托實、薩斯恩披達薩、安慕曼梅斯利和查華列波蒂斯利的《城市狗》(1992)、韓玉姬的《窟窿》(1974)、黃炳的《黃炳寓言(一)》(2018)、陳界仁的《機能喪失第三號》(1983)、拉真達高的《眼》(1968)、游靜、鮑靄倫和黃志輝的《卡拉[超住(你)嘅〕OK》(1990),以及崔廣宇的《系統生活捷徑—表皮生活圈 城市精神》(2005),探索個人與社會之間的關係。

 

陳界仁,《機能喪失第三號》,1983年,2017年修復

單頻道8毫米菲林轉載成數碼錄像及微噴印刷

影片長度︰10 分 19 秒

M+,香港 © 陳界仁

 

  此外,「以藝會友」則集合了四部短片,分別是《白南準與摩斯的摩斯第一部分:藍色工作室:五小段》(1975–1976),這部長約15分鐘的短片由查爾斯.阿特拉斯、摩斯.康寧漢、久保田成子和白南準合作而成;張照堂的《現代詩展》(1966)則匯聚幾位藝術家,將自選喜愛的現代詩以意向化呈現;此外,還有盧子英的《麥顯揚的小草原》(1986/2019)和藝術家團體「楔Xiē」的《何以為家》(2022),以跨界別、主題,探索流動影像與藝術的創造力。

 

《白南準與摩斯的摩斯第一部分:藍色工作室:五小段》(1975–1976)

M+,香港,© Charles Atlas/EAI

彭韞,《Mukeh最後都消失了...》,2015年

相片由藝術家提供

 

亞洲前衛電影節

日期:2024年5月30日至6月2日

地點:西九文化中心M+

票價:HKD 68 – HKD750

詳情請查詢:亞洲前衛電影節

 

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