漆器在實用品過渡到藝術品的過程，出現了兩個現象：一個是漆層愈刷愈厚，成為了精雕細琢的雕漆工藝；另一個是器胎愈用愈薄，最終誕生了令人嘆為觀止的「脫胎」工藝。

 

　　大約兩年前，中港兩地合拍了一套電影《狄仁傑之通天帝國》，當中貫穿全劇的，是飾演武則天的劉嘉玲，下旨興建一座巨型佛像，結果引發了一宗宗離奇命案，需要劉德華飾演的狄仁傑去徹查。當年筆者在影院一見此幕，便暗暗讚賞編劇做資料搜集之用心，因為這座通天大佛，在《資治通鑒》確實有相似紀錄：「初，明堂既成，太后命僧懷義作夾紵大像，其小指中猶容數十人，於明堂北構天堂以貯之。」就是說武則天命他的男寵之一薛懷義造大佛，這大佛有多大？一隻小手指都容得下數十人。這形容是否誇張，如今無從稽考，但是這條資料，相信啟發了那位編劇先生。而在原文當中，「夾紵」即是我們今天講的脫胎技法。

 

　　造漆器，必定要把液態漆刷上一件器胎，而器胎的形狀，則基本上決定了成品的形狀。於是古代的工匠便開始動腦筋：究竟器胎要用甚麼物料，才能使漆器的可塑性提至最高？我們都知道，陶瓷用泥巴捏成，愛怎麼捏怎麼捏。但是漆呢？有沒有辦法把漆器的器形做到隨心而變？

 

 

 清乾隆 脫胎朱漆題詩菊紋盒，要做這種形狀，便需要脫胎，在拍賣行偶爾會見到，數十至百多萬港元不等。

 

　　終於，工匠們發明了一個絕頂聰明，但是複雜至極的做法：首先，把想要做成的形狀做成一個石膏模；然後，在模上鋪上麻布和塗上石灰，使之有如鋼筋水泥一般，互相固定；最後，在麻布和石灰固定以後，把中間的石膏模敲碎，又薄又堅固的脫胎即告完成！

 

脫胎佛像，體積巨大，但一隻手可以搬動

 

　　用這種方法造胎，理論上擺脫了大小、重量和形狀的限制。武則天的夾紵佛，即使體積再大，都能輕易搬動，而日後我們所見，凡是形狀不能以木材或金屬做到的，基本上可以斷定是脫胎。在脫胎上面加工上漆，配合不同技法，即成為各種漂亮的漆器。

 

晚清的出品的洋裝酒具，現代氣息十足

 

　　那麼在歷史上，有沒有哪個地方的脫胎漆器做得特別好？有！福州！晚清福州的沈紹安，是最能把脫胎技藝發揚光大的一人，他的子孫把脫胎漆器生意做成了城市產業，不但被閩浙總督許應騤訂購了許多給慈禧太后，博得她鳳顏大悅，甚至在清末宣統至民國抗戰那幾十年，沈氏脫胎漆器，接連在萬國博覽會上，連連得獎！

 

同樣是十九世紀末，日本所造的脫胎漆器，與中國的相映成趣

 

　　漆器一向是筆者所愛，為了準備此一系列文章，筆者還特地深入福州，並得到當地的漆器專家義務充當嚮導，又不厭其煩的介紹各種漆器的製造過程。接下來就讓我們圖文並茂的了解整個漆器的生產過程吧！

 

正中白色的是石膏模，左右兩邊是正在上麻布的脫胎

脫胎造好以後，中間的石膏會被打碎，然後上漆和打磨，雖然現在有機器幫助，打還是要用人手

上好漆，打磨好的脫胎花瓶，等待裝飾繪畫

 

　　下一期，讓我們一起探索一種美麗又負擔得起的現代漆藝！

 

 

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