SC:陳湘琪

MM: MOViE MOViE

　　在教育界與演藝圈界從事多年的她，身兼教學和表演，對演戲的鍾愛毫無疑問的強烈。她是非一般的演員，在她身上演活的角色，沒有肥皂劇的五官刺激，換了一種純粹的真實感，細膩含蓄卻能撥動人內心深處、潛藏著的感受。訪談間能看出她一路以來對演繹的執著與認真，得獎非只是在她演技上肯定，更是在她的信念上得認同而帶來的感動。《迴光奏鳴曲》的出現造就了她要走出幽谷的決心。

　　她，就是陳湘琪。

MM:憑《迴光奏鳴曲》獲得兩個台北及金馬女主角獎的感受如何？

SC: 我從沒想過會因這部影片而得到表演上的肯定。當我在去年7月拿到台北電影節的最佳女主角獎，我真的百感交集，如果爸媽也能夠見證這一切的話可以有多高興。雖然他們不能明白，但長久以來也支持我在表演上完成自己的夢想。所以這次得獎是有很多的感觸，希望能把獎獻給我天上的爸爸媽媽。

我在這部電影的表現上作了突破性的嘗試，一反以往我們在處理角色的各種張力和外形的狀態。在開拍前，我告訴自己要創造一個真實感動人、富有存在感的角色。就是在電影裏面你會相信她的存在、生命經驗，她沒有變得戲劇化而是她內心的流動和情緒的變化，領導著觀眾。這是我給自己的一個目標。這角色在導演的筆下本來就這麼的訝異，在訝異的過程中，我要怎樣處理、表現她自己，是考驗到形象表現裏的毛細孔表現法。我很高興我給自己的一個挑戰和實驗居然能獲得到評審的肯定。

所以後來得獎的理由是，行雲流水，舉重若輕。突然覺得你所做的有人懂。本來覺得這樣的表演不是一般觀眾可以去理解的，更何況如果大家習慣看一些比較Cliché的表現方式的話，怎樣可以捕捉到這種Subtle的處理方式呢？所以得到認同是個很大的鼓勵。就是我的實驗，嘗試做的事情，十多年來我對影像表現的整理，從一個劇場的演員，經歷到影像表現所有的變化，在這部電影做了最大的嘗試，獲得肯定了。

MM:可以介紹一下在《迴光奏鳴曲》中你飾演的角色嗎？ 

SC:我扮演的角色是一個失業的中年婦女。她的丈夫長年在內地工作，很久沒回家，女兒已經長大，離開他們到另一個城市唸書。玲子卻同時面臨媽媽生病，她每天不是在醫院就是在家裏，來回的奔波。她也面臨這個家庭結構的改變，這個空間頓然進入了空巢期。同時她的身體又面臨更年期這個問題。無論是在她身體上，或者是家庭，就是最重要、最賴以為生的兩個部分，全都落在崩壞的狀態中。這枯乾的狀態裏面，她必須面對生命突然臨到的困境。

MM:玲子這個角色是中年人的一個縮影，壓抑困頓，而又渴望突破。 對於玲子這個角色來說，您認為她慾望的驅動力以及阻止她去突破的東西分別是什麼呢？

SC: 我覺得到了中年，面對匱乏的情感支援她的內心需要被滿足。肚子餓了想吃東西，鼻子需要呼吸，需要生存，這些我們有共識是存活的必須，維持身體狀態的需求。可是人活著並不僅為存活，人真正需要的是被支持、被供應。同樣玲子也需要被照顧、被關懷、被擁抱著。玲子從不繼付出到最後發現自身的價值和自我定義時，答案開始浮現，更引領她逃離這個生命的空蒼。我覺得導演在處理這個角色的時候嘗試去探討一個題目：嘴巴可以吃飽，內心要甚麼才能滿足？

而不突破我想是因為感覺比較安全。大部份人都希望留在所謂的安全區裏面，可是這真的是一個安全的區嗎？還是一個即將要死亡的區域呢？玲子所遇到的是常人也會遇到的狀態，阻止她的就是想保留在原來的狀態，甚至是不要有感覺，便不會察覺到生命是被堵住，不發覺自己很孤獨。內心的情感和需要不能被滿足時，她應要怎樣捍衛自己呢？在開拍前我已跟許多同樣經歷的已婚婦女談過，近全部的人也與玲子的狀態吻合，她們都只管讓生命每天的過，別多想。皆因想會帶來痛苦，維持沒感覺就夠好了。對未來沒期望，對過去不反思，反正就是這樣。他們像活在厚繭裏，而繭隨著年齡增長就築得更厚，厚得把感受隔絕了。

MM:你會怎樣形容玲子和東明相飾演的病人角色的關係？ 

SC:玲子是活在一個付出的生命裏，所作一切是為了家、女兒、照顧媽媽的緣故，當然這也為她挽回了對自己一點點的肯定。她對隔壁病床的男子的幫助像是本能反應，一開始動機是很單純的，她並沒想獲得什麼。透過與男病人之間的互動，目睹他的狀態，被困在病床上動彈不得，不能表達自我，甚至不能發出聲音，像一面鏡子，對照出玲子自己的狀態，到底是誰被困在床上？東明相飾演的病人他有一個過程，從被困到能張開眼睛，清醒過來。他的甦醒對玲子以言是一個很強大的刺激，刺激她面對自己生命中的甦醒過程。我覺得東明相這個角色對玲子一成不變的生活來說是個變化，而它亦帶動玲子去面對變化、成長和突破。

MM: 這金馬女主角獎更特別的是從李康生的手中接來的，而你最重要的作品都是跟他還有蔡明亮導演合作的，你覺得蔡導的戲，對你演藝事業的生命有甚麼影響？

SC: 蔡明亮導演是個非常富創造性的導演，我非常謝謝他。謝謝他在一個我人生關鍵的時候邀請我加入他的團隊。他不僅是邀請演員來演出他預設的角色，而是一起討論劇本、看景、參與創作。記得開拍《天邊一朵雲》時，劇本還是差很多才完成，我們便一起討論到凌晨四點，而我是首位演員知道他的決定。因為我也是一個創作性演員，互動的合作空間是我最大的滿足。非常謝謝蔡導演，在我們過往的合作裏有很多對話，對思考表演有很多不同的看法，輔助了我從劇場演員轉變成電影演員。與他合作令我得了一些體會，一些醒察，一些改變，一些發生和嘗試。

MM:哪一部影片令你最印象深刻？

SC: 當然是《迴光奏鳴曲》。拍這片子絕不容易，我婉拒了好幾次。當時我的狀態很差，因為父母離開我的原故，我在人生遇上了一個很大的低谷。當我確定要從這個低谷走出來，我願意給自己一個新開始時，我的選擇是《迴光奏鳴曲》。我跟自己說，要這部電影成為我從新開始的一個里程碑，用這部電影去實現我對過往電影表演的思考。在這我要盡可能的發揮，所以《迴光奏鳴曲》肯定是對我影響很大的一部電影。

然後我也想一想，以後你不知道甚麼時候再遇到生命困境的時候，我定會再看看最後一場戲，玲子要推開那扇困著她的門。我會記得玲子在突破的過程是多麼不容易，若她能把這巨大又沉重的門打開，我也可以，每個人也可以。這對我是很大的鼓勵，而且《迴光奏鳴曲》是我過了新年以後決定說好，因為新一年我要一個新的電影，新的導演，新的開始。我選擇了這部電影，也替自己找到了一個新的出口。

《迴光奏鳴曲》電影預告片: